{"id":101,"date":"2018-02-24T09:12:00","date_gmt":"2018-02-24T07:12:00","guid":{"rendered":"https:\/\/paradeisos.eu\/?p=101"},"modified":"2024-10-05T17:18:32","modified_gmt":"2024-10-05T15:18:32","slug":"lhistoire-des-jardins","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/paradeisos.eu\/?p=101","title":{"rendered":"L’histoire des Jardins"},"content":{"rendered":"\n

1. Les jardins de l’Antiquit\u00e9<\/h3>\n\n\n\n
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Jardin de la villa adriana \u00e0 Tivoli (Italie)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

L\u2019histoire du jardin commence avec les plus anciennes civilisations : celles d\u2019\u00c9gypte, de Perse, de Gr\u00e8ce et de Rome. Le jardin jouait un r\u00f4le important dans la vie \u00e9conomique et sociale, et a aussi servi de repr\u00e9sentation symbolique du Paradis. Dans la tradition jud\u00e9o-chr\u00e9tienne, Adam et \u00c8ve ont \u00e9t\u00e9 chass\u00e9s du jardin d\u2019\u00c9den, qui symbolisait le Paradis. Le jardin perse, adopt\u00e9 plus tard par l\u2019Islam, \u00e9tait une repr\u00e9sentation du Paradis, un \u00e9tat de b\u00e9n\u00e9diction selon le Coran. En fait, on utilisait le m\u00eame terme pour d\u00e9signer le \u201cparadis\u201d et le \u201cparc\u201d en ancien perse. X\u00e9nophon a \u00e9crit de Cyrus le Grand : \u201cQuelque part qu\u2019il s\u00e9journe, dans quelque pays qu\u2019il aille, il veille \u00e0 ce qu\u2019il y ait de ces jardins appel\u00e9s \u201cparadis\u201d, qui sont remplis des plus belles et des meilleures productions de la terre\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Dans ces jardins anciens, qui suivaient g\u00e9n\u00e9ralement une structure formelle, on trouvait des plantes qui apportaient de l\u2019ombre ou un abri, qui avaient une fonction d\u00e9corative, des vertus m\u00e9dicinales ou encore un usage culinaire. Depuis toujours, on a cultiv\u00e9 des plantes importantes : fruits, fruits secs, c\u00e9r\u00e9ales, l\u00e9gumes et aromates faisaient partie int\u00e9grante de la vie. Outre les jardins entretenus, il y avait souvent de grandes zones bois\u00e9es pr\u00e8s des villes, o\u00f9 l\u2019on chassait le gibier. Il serait inexact de consid\u00e9rer le jardin comme une simple collection de plantes ; pour les riches, le jardin \u00e9tait un lieu de repos et de loisir, o\u00f9 l\u2019on pouvait jouer \u00e0 des jeux, \u00e9couter de la musique, d\u00eener et danser. C\u2019\u00e9tait une extension de la maison, une pi\u00e8ce en plein air. Il semble que m\u00eame les foyers les plus pauvres avaient des plantes, g\u00e9n\u00e9ralement des aromates, m\u00eame si elles poussaient dans des pots. Dans l\u2019\u00c9gypte antique, les plantes ont jou\u00e9 un r\u00f4le majeur dans l\u2019\u00e9conomie comme dans les c\u00e9r\u00e9monies religieuses. \u00c0 Th\u00e8bes, aujourd\u2019hui Louxor, il y avait plus de 450 jardins et de grands r\u00e9servoirs d\u2019eau, auxquels on donnait souvent le nom de bassins sacr\u00e9s. On attribue souvent aux Romains la s\u00e9paration de l\u2019utile et du d\u00e9coratif ; le potager et le verger ont \u00e9t\u00e9 s\u00e9par\u00e9s du jardin d\u2019ornement : les premiers jardins mara\u00eechers et des parcelles de terre cultiv\u00e9es sont apparus \u00e0 la p\u00e9riph\u00e9rie des villes.<\/p>\n\n\n\n

Il existe une ressemblance \u00e9tonnante entre les jardins des civilisations antiques et ceux d\u2019aujourd\u2019hui. Les jardins \u00e9taient souvent entour\u00e9s de murs, pour prot\u00e9ger des plantes utilis\u00e9es dans la cuisine ou pour se soigner. Le jardin p\u00e9ristyle romain, ou pi\u00e8ce ext\u00e9rieure, \u00e9tait d\u00e9cor\u00e9 de tables, fontaines, peintures murales et plantes odorantes. Cic\u00e9ron raconte que le jardinier \u201ca tout envelopp\u00e9 de lierre, pas seulement les murs de la villa, mais aussi les espaces entre les colonnes des all\u00e9es, tant et si bien que les statues grecques semblent faire le travail de jardiniers paysagistes et arborer fi\u00e8rement leur lierre.\u201d [Cic\u00e9ron, Epistulae ad Quintum fratrem, 54 avant J.C., 3.1.5]<\/strong> Wilhelmina Jashemski, une arch\u00e9ologue am\u00e9ricaine qui a mis \u00e0 jour de nombreux jardins de Pomp\u00e9i et d\u2019Herculanum, explique le r\u00f4le du jardin : \u201cLe jardin \u00e9tait intimement li\u00e9 \u00e0 de nombreux aspects de leur vie : l\u2019architecture, publique et priv\u00e9e, la peinture, la sculpture, l\u2019expression esth\u00e9tique, l\u2019horticulture, l\u2019\u00e9conomie, la religion, le travail, les loisirs et l\u2019am\u00e9nagement urbain.\u201d2 [Jashemski, W The Gardens of Pompeii 1993, introduction]<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Les jardins actuels ont conserv\u00e9 de nombreux \u00e9l\u00e9ments h\u00e9rit\u00e9s des anciennes civilisations au niveau de la forme, de l\u2019utilisation et m\u00eame des plantes cultiv\u00e9es. Les Romains ont introduit dans le Nord de l\u2019Europe de nombreuses plantes, dont le laurier, le romarin, le thym, la lavande, le marronnier et le ch\u00e2taignier. Un autre aspect, que l\u2019on oublie souvent, est la conception et l\u2019utilisation des espaces publics qui annoncent nos parcs publics et les squares des villes. Des chemins processionnels de l\u2019\u00c9gypte antique aux march\u00e9s de plein air.<\/p>\n\n\n\n

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2. Le jardin persan<\/h3>\n\n\n\n
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Jardin du Eram \u00e0 Chiraz (Iran)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La Perse antique \u00e9tait compos\u00e9e de l\u2019Iran, de l\u2019Irak et de la Syrie actuels. De l\u00e0, vient l\u2019une des formes de jardin qui ait subsist\u00e9 le plus longtemps. Dans ce milieu difficile o\u00f9 l\u2019eau se faisait rare, on cr\u00e9ait les jardins dans des espaces clos et abrit\u00e9s et l\u2019on arrosait peu. R\u00e9guliers et g\u00e9om\u00e9triques, ces jardins refl\u00e9taient l\u2019int\u00e9r\u00eat des Perses pour la g\u00e9om\u00e9trie et les math\u00e9matiques. Les plantes locales avaient une fonction d\u00e9corative, m\u00e9dicinale et culinaire. De nos jours, on retrouve un grand nombre de ces plantes, ou une version hybride, dans les divers pays d\u2019Europe. Alors que le jardin persan a surv\u00e9cu jusqu\u2019au 7 ou 8e si\u00e8cle, il a acquis une nouvelle signification avec l\u2019expansion de l\u2019Islam, qui a conserv\u00e9 cette forme de jardin tout en lui donnant un sens symbolique. \u201cLa culture persane a \u00e9t\u00e9 absorb\u00e9e par l\u2019Islam et a continu\u00e9 sans interruption apparente. Le jardin a su englober et absorber les sch\u00e9mas de pens\u00e9e aux antipodes l\u2019un de l\u2019autre du fid\u00e8le musulman comme du philosophe \u00e0 l\u2019esprit rationnel. Pour le musulman, le jardin est rest\u00e9 le Paradis d\u00e9crit dans le Coran : \u201cPour eux [les pieux] les jardins d\u2019\u00c9den, \u00e0 l\u2019ombre desquels coulent les rivi\u00e8res\u201d. Pour le philosophe, le jardin a continu\u00e9 \u00e0 \u00eatre un lieu de contemplation et de conversation, o\u00f9 le corps et l\u2019esprit trouvaient le repos et o\u00f9 l\u2019intellect \u00e9tait lib\u00e9r\u00e9 de tout pr\u00e9jug\u00e9.\u201d<\/p>\n\n\n\n

Le mot \u201cParadis\u201d vient du grec paradeisos, qui a pour origine le mot pairidaeza<\/em>, ant\u00e9rieur \u00e0 la langue perse. Pairidaeza<\/em> signifie \u201cespace ferm\u00e9\u201c, \u201cparc\u201d. Le Paradis \u00e9tait la r\u00e9compense promise aux fid\u00e8les, un \u00e9tat de b\u00e9n\u00e9diction. Les r\u00e9compenses physiques et temporelles sont d\u00e9crites dans le Coran (47:15) : \u201cVoici la description du Paradis qui a \u00e9t\u00e9 promis aux pieux : il y aura l\u00e0 des ruisseaux d\u2019une eau jamais malodorante, et des ruisseaux d\u2019un lait au go\u00fbt inalt\u00e9rable, et des ruisseaux d\u2019un vin d\u00e9licieux \u00e0 boire, ainsi que des ruisseaux d\u2019un miel purifi\u00e9. Et il y a l\u00e0, pour eux, des fruits de toutes sortes, ainsi qu\u2019un pardon de la part de leur Seigneur.\u201d<\/p>\n\n\n\n

Le Paradis devait apporter fruits et eau en abondance, les besoins essentiels, tandis que ceux qui atteignaient le vrai Paradis du Coran auraient acc\u00e8s \u00e0 des plaisirs plus luxueux : ils pourraient s\u2019allonger sur des \u201clits orn\u00e9s d\u2019or\u201d et consommer \u00e0 volont\u00e9 du vin, des fruits et la chair fra\u00eeche de volailles servis par des \u201cgar\u00e7ons \u00e9ternellement jeunes\u201d et des \u201chouris aux yeux grands\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u201cLa structure du jardin paradisiaque est tr\u00e8s simple. Elle reproduit, sous forme id\u00e9alis\u00e9e, le chemin de l\u2019irrigation, o\u00f9 l\u2019eau appara\u00eet, symboliquement et physiquement, comme la source de la vie\u201d.2 Le Chahar Bagh est un jardin divis\u00e9 en quatre parties repr\u00e9sentant l\u2019eau, le feu, la terre et l\u2019air. Au centre, un bassin o\u00f9 coulait l\u2019eau d\u2019une fontaine, repr\u00e9sentait l\u2019ordre. En marbre ou en pierre, il \u00e9tait g\u00e9n\u00e9ralement rectangulaire ou hexagonal. Quatre canaux partaient de ce bassin et divisaient le jardin en quatre parties. L\u2019eau du Chadar, ou cascade, se jetait dans des bassins ou des canaux sur des terrasses en contrebas. De forme g\u00e9om\u00e9trique et reproduisant une sym\u00e9trie parfaite de chaque c\u00f4t\u00e9 de l\u2019axe, les jardins refl\u00e8tent le niveau de connaissances avanc\u00e9es en math\u00e9matiques de l\u2019\u00e9poque, et sont une image de l\u2019intellect et de l\u2019Ordre Divin. Le jardin comportait des zones abrit\u00e9es, faisait d\u00e9couvrir de nombreux parfums et offrait des vues spectaculaires, principalement sur l\u2019int\u00e9rieur. Th\u00e8me r\u00e9current, l\u2019eau repr\u00e9sentait la puret\u00e9 et la source de la vie. L\u2019\u00e9coulement de l\u2019eau symbolisait le passage du temps tandis que les bassins d\u00e9bordants rappelaient l\u2019abondance de l\u2019eau au Paradis. \u00c0 la diff\u00e9rence de l\u2019art occidental, il n\u2019existait pas de repr\u00e9sentation d\u2019animal ou d\u2019homme dans le jardin. Le jardin persan a eu une influence consid\u00e9rable sur les jardins occidentaux, en particulier sur la forme des jardins du Moyen-\u00c2ge et \u00e0 la Renaissance. Toutefois, l\u2019id\u00e9e du jardin comme symbole du Paradis s\u2019est perdue dans la culture occidentale.<\/p>\n\n\n\n

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3. Le jardin chinois<\/h3>\n\n\n\n
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Jardins classiques de Suzhou (Chine)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Comme pour le jardin persan, il est souvent difficile de trouver des similitudes entre le jardin chinois et le jardin d\u2019Europe occidentale, m\u00eame si les produits chinois, en particulier la porcelaine et les meubles, ont \u00e9t\u00e9 \u00e0 la mode pendant des si\u00e8cles. On confond \u00e9galement le jardin chinois et le jardin japonais, qui s\u2019est inspir\u00e9 du jardin chinois. Ils reposent tous deux sur un fondement philosophique : le jardin japonais s\u2019inspire de la nature, tout comme le jardin chinois mais il est influenc\u00e9 par diverses philosophies, telles que le shinto, l\u2019hindouisme, le tao\u00efsme, le bouddhisme, qui se rejoignent souvent. C\u2019est l\u2019amour de la nature tao\u00efste, associ\u00e9 \u00e0 l\u2019int\u00e9r\u00eat que les confucianistes portent aux rites et aux devoirs qui constituent le fondement philosophique du jardin chinois. Le bouddhisme est apparu en Chine au Ve si\u00e8cle et a renforc\u00e9 le principe de la dimension spirituelle de la nature pour l\u2019homme.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019\u00e2ge d\u2019or des jardins chinois se situe pendant la dynastie Song (1127-1279), o\u00f9 la nature \u00e9tait repr\u00e9sent\u00e9e de fa\u00e7on abstraite et embellie gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019utilisation de l\u2019eau, de pierres, de plantes et d\u2019animaux, en particulier les oiseaux. Il ne reste rien de ces jardins mis \u00e0 part quelques r\u00e9f\u00e9rences en litt\u00e9rature. Toutefois, ont subsist\u00e9 d\u2019incroyables exemples de jardins imp\u00e9riaux et priv\u00e9s, principalement de la dynastie Qing au d\u00e9but de son r\u00e8gne (XVII-XVIIIe si\u00e8cles). Selon Lian Tao, ces jardins sont \u201cgracieux, raffin\u00e9s et proches de l\u2019harmonie subtile de la nature sauvage. \u00c0 l\u2019origine, les jardins \u00e9taient cr\u00e9\u00e9s par des lettr\u00e9s ou autres notables, les classes riches de cette soci\u00e9t\u00e9 f\u00e9odale. Il existe deux types diff\u00e9rents de jardin priv\u00e9 : le premier est la retraite simple destin\u00e9e \u00e0 l\u2019intellectuel pour son usage personnel, tels que les jardins de Suzhou. Ils apportaient un refuge contre les tensions de la soci\u00e9t\u00e9. L\u2019autre type de jardin \u00e9tait un \u00e9talage plus ostentatoire et \u00e9labor\u00e9 de la richesse\u201d dans le style des parcs imp\u00e9riaux. \u00c0 l\u2019oppos\u00e9, les jardins imp\u00e9riaux \u00e9taient grandioses et servaient aux r\u00e9ceptions de la Cour. La famille royale poss\u00e9dait \u00e9galement des jardins plus petits et plus intimes pour se d\u00e9tendre.<\/p>\n\n\n\n

Les jardins priv\u00e9s sont caract\u00e9ris\u00e9s par la pr\u00e9sence de nombreux pavillons, de pierres et d\u2019eau. \u00c9tonnamment, les plantes sont peu utilis\u00e9es. Elles servent g\u00e9n\u00e9ralement de toile de fond, presque comme un rideau de th\u00e9\u00e2tre, ou d\u2019\u00e9l\u00e9ments sculpturaux qui refl\u00e8tent souvent les saisons. Les \u00e9l\u00e9ments du jardin ont des noms po\u00e9tiques, tels que \u201cle pavillon sous la brise du lotus\u201d, \u201cla salle de la fragrance lointaine\u201d ou \u201cl\u2019\u00eele parfum\u00e9e\u201d. Ces noms \u00e9voquent un sentiment de relaxation, de refuge face aux pressions sociales, et mettent en \u00e9vidence le lien entre les jardins et les arts : la peinture, la calligraphie, la musique et la po\u00e9sie.<\/p>\n\n\n\n

Les deux types de jardin ont adopt\u00e9 \u201cla technique d\u2019imitation et de symbolisme afin de recr\u00e9er des paysages naturels dans un espace limit\u00e9\u201d. Les jardins priv\u00e9s cherchaient \u00e0 \u201ccr\u00e9er un sentiment de grandeur au moyen de petits d\u00e9tails\u201d. Souvent, les d\u00e9tails reproduisaient de fa\u00e7on abstraite des paysages c\u00e9l\u00e8bres \u00e0 l\u2019aide de pierres calcaires et de plantes locales soigneusement taill\u00e9es pour prendre la forme voulue. Ce que l\u2019on remarque tout de suite dans les jardins de Suzhou, c\u2019est que dans chaque direction, la vue, le paysage est diff\u00e9rent.<\/p>\n\n\n\n

De cette fa\u00e7on, il est impossible de d\u00e9terminer la taille du jardin, car c\u2019est une s\u00e9rie infinie d\u2019espaces. Depuis longtemps, les experts se demandent si le jardin chinois a influenc\u00e9 le jardin \u00e0 l\u2019anglaise du XVIIIe si\u00e8cle. Bien s\u00fbr, l\u2019\u00e9chelle et les d\u00e9tails sont diff\u00e9rents mais les concepts de nature et de sc\u00e8nes multiples sont des \u00e9l\u00e9ments essentiels du jardin \u00e0 l\u2019anglaise.<\/p>\n\n\n\n

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4. Les jardins et le paysage m\u00e9di\u00e9vaux<\/h3>\n\n\n\n
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Jardin m\u00e9di\u00e9val de Bois-Richeux (France)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Ce sont les communaut\u00e9s monastiques de l\u2019\u00c9glise catholique qui se sont int\u00e9ress\u00e9es aux jardins apr\u00e8s la chute de Rome en 410. Il s\u2019agissait essentiellement de communaut\u00e9s autonomes poss\u00e9dant de vastes domaines ainsi qu\u2019un grand r\u00e9seau de routes de commerce. Le Moyen-\u00c2ge n\u2019\u00e9tait ni sombre ni arri\u00e9r\u00e9 : des preuves d\u00e9montrent que le jardin existait \u00e0 tous les niveaux de la soci\u00e9t\u00e9. Il jouait un r\u00f4le important dans la vie quotidienne, comme par le pass\u00e9 : utilitaire pour les pauvres mais fonctionnel et esth\u00e9tique pour les riches.<\/p>\n\n\n\n

Les r\u00e9f\u00e9rences aux jardins les plus anciennes datent de 795 o\u00f9 un ensemble de r\u00e8glements concernant les r\u00e9gions administratives gouvern\u00e9es par Charlemagne \u00e9num\u00e9rait 73 plantes et arbres fruitiers \u00e0 cultiver dans chaque r\u00e9gion. Les plantes et leurs produits faisaient l\u2019objet d\u2019un \u00e9change et constituaient une part importante du commerce international, ainsi que de l\u2019\u00e9conomie locale. Les jardins tendaient \u00e0 avoir une structure simple et g\u00e9om\u00e9trique. Nos connaissances sur cette \u00e9poque viennent principalement de gravures sur bois et de peintures figurant dans de nombreux livres d\u2019heures, tels que le Roman de la Rose. Elles r\u00e9v\u00e8lent que le jardin servait de cadre pour les \u00e9v\u00e9nements, souvent des all\u00e9gories pour les histoires religieuses. Bien que les premiers jardins occidentaux aient repris de nombreux \u00e9l\u00e9ments de la structure des jardins romains et persans, ils ne sont jamais devenus une repr\u00e9sentation des id\u00e9aux religieux comme dans les r\u00e9gions o\u00f9 se pratiquait l\u2019Islam.<\/p>\n\n\n\n

Le jardinier du Moyen-\u00c2ge devait r\u00e9soudre les m\u00eames probl\u00e8mes qu\u2019aujourd\u2019hui. Wilafred Strabo, dans son po\u00e8me Liber de Cultura Hortorum<\/em>, aussi connu sous le nom d\u2019Hortulus<\/em>, se demande comment se d\u00e9barrasser des orties : \u201cQuid Facerem<\/em> ?\u201d (Que dois-je faire ?). Il est le premier \u00e0 mentionner les cultures sur\u00e9lev\u00e9es, une m\u00e9thode commune au Moyen-\u00c2ge qui a \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9e jusqu\u2019au XVIIIe si\u00e8cle. La plupart de ses \u00e9crits traitent de la culture des aromates et des l\u00e9gumes. Les fleurs \u00e9taient utiles : le coquelicot pour l\u2019opium ; le lys pour les morsures de serpent et les cors ; l\u2019iris pour l\u2019empois. De nombreuses plantes avaient \u00e9t\u00e9 introduites pendant la p\u00e9riode romaine et d\u2019autres pendant les Croisades. Les fleurs \u00e9taient utilis\u00e9es pour les d\u00e9corations et les chapelets pour le clerg\u00e9, comme le faisaient les pr\u00eatres dans l\u2019\u00c9gypte et la Rome antiques. Les fleurs servaient \u00e9galement de symbole : le lys blanc pour la Vierge Marie et la rose pour le sang du Christ. Outre les jardins particuliers, des espaces publics avec des \u00e9tangs, des ruisseaux, des vergers et des jardins se sont d\u00e9velopp\u00e9s dans les villes m\u00e9di\u00e9vales.<\/p>\n\n\n\n

Au XIIe si\u00e8cle, existaient d\u00e9j\u00e0 des sch\u00e9mas que l\u2019on retrouve aujourd\u2019hui dans les rues des centres villes du pays. Les maisons, souvent proches de la rue, avaient un long jardin \u00e0 l\u2019arri\u00e8re, qui servait \u00e0 faire pousser des fruits et l\u00e9gumes et \u00e0 \u00e9lever des animaux. Pour les riches, les jardins \u00e9taient des lieux de loisir et jouaient aussi un r\u00f4le fonctionnel : on y pratiquait des jeux et la lecture, on y d\u00eenait et on y tenait m\u00eame des s\u00e9ances de la Cour. Les caract\u00e9ristiques du jardin et sa forme \u00e9taient similaires \u00e0 travers l\u2019Europe, signe que les id\u00e9es sur le style, les go\u00fbts et la technologie circulaient. On appelle souvent ces jardins, g\u00e9n\u00e9ralement rectangulaires et clos, Hortus Conclusus<\/em>. Les riches utilisaient de la pierre ou de la brique pour les murets tandis que les moins riches fabriquaient des cl\u00f4tures en treillage, en clayonnage ou en lattis. Les plantes avaient un usage ornemental, m\u00e9dicinal et culinaire tandis que les fleurs \u00e9taient cultiv\u00e9es pour leur parfum et la d\u00e9coration. La plupart des plantes avaient de multiples usages. Les jardins avaient des caract\u00e9ristiques notables : la butte, qui offrait \u00e0 l\u2019origine un point de vue sur la campagne environnante, et la banquette de gazon, bande de terre sur\u00e9lev\u00e9e couverte de fleurs sauvages et d\u2019herbe. On a \u00e9galement vu appara\u00eetre la pelouse, avec des fleurs sauvages, \u00e0 la diff\u00e9rence des gazons d\u2019aujourd\u2019hui. C\u2019\u00e9tait la prairie fleurie de Chaucer.<\/p>\n\n\n\n

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5. Les jardins de l’\u00e9poque des Tudor et Stuart<\/h3>\n\n\n\n
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Hamilton Gardens (Nouvelle-Z\u00e9lande)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La forme du jardin de la fin du Moyen \u00c2ge a \u00e9t\u00e9 conserv\u00e9e sous Henry VII, le premier des rois Tudor. Les jardins sont devenus plus grands, plus \u00e9labor\u00e9s et plus ouverts sur les parcs et la campagne aux alentours ; les remparts et les douves ont disparu. La structure restait tr\u00e8s g\u00e9om\u00e9trique : le c\u00f4t\u00e9 formel des p\u00e9riodes pass\u00e9es a surv\u00e9cu. La butte est devenue un point d\u2019o\u00f9 l\u2019on pouvait admirer le jardin, plut\u00f4t qu\u2019un \u00e9l\u00e9ment de d\u00e9fense, tandis que le labyrinthe est devenu un lieu de divertissement. De grandes demeures ont \u00e9t\u00e9 b\u00e2ties, entour\u00e9es de domaines agricoles, essentiellement de grandes fermes : cela marque le d\u00e9but du manoir anglais.<\/p>\n\n\n\n

La technologie et la politique ont eu des effets majeurs sur le jardin. Les nouvelles technologies ont apport\u00e9 de nouvelles techniques de construction avec des mat\u00e9riaux diff\u00e9rents. Cela a permis de construire des b\u00e2timents beaucoup plus grands et d\u2019utiliser le verre beaucoup plus facilement, car son co\u00fbt a fortement diminu\u00e9. Soudain, les maisons ont pu avoir de bien plus grandes fen\u00eatres et les techniques d\u2019horticulture, principalement la serre puis le jardin d\u2019hiver, se sont d\u00e9velopp\u00e9es. Les plantes que l\u2019on ne pouvait pas cultiver, ou difficilement, pouvaient d\u00e9sormais prosp\u00e9rer.<\/p>\n\n\n\n

Sous Henry VIII, l\u2019horticulture est devenue une v\u00e9ritable industrie, et de nouvelles techniques, telles que le greffage, sont apparues. Les comptes d\u2019Hampton Court donnent une id\u00e9e de l\u2019\u00e9chelle des travaux et des sommes consid\u00e9rables consacr\u00e9es aux jardins. Hampton Court, dont la construction a \u00e9t\u00e9 commenc\u00e9e par le Cardinal Wolsey en 1514, a \u00e9t\u00e9 c\u00e9d\u00e9 au roi en 1529. Henri VIII a embelli les jardins avec des buissons taill\u00e9s, des animaux sculpt\u00e9s recouverts de dorures, une butte fabriqu\u00e9e \u00e0 l\u2019aide de 256 000 briques sur laquelle on a plant\u00e9 \u201c12000 aub\u00e9pines pour pr\u00e9server la solidit\u00e9 du terrain\u201d, une tonnelle et une maison de banquets sur deux \u00e9tages comportant 48 fen\u00eatres et construite au sommet de la butte. En 1533, Henry Blankstone a re\u00e7u \u00a330 pour la peinture de 96 piquets et 960 yards de lattes de bois autour du jardin de fleurs. Henri VIII appr\u00e9ciait particuli\u00e8rement les poteaux ray\u00e9s vert et blanc, sculpt\u00e9s d\u2019animaux h\u00e9raldiques au sommet.<\/p>\n\n\n\n

Les jardins arboraient souvent des fontaines, des terrasses cultiv\u00e9es sur\u00e9lev\u00e9es et des statues. Dans le \u201cKnot Garden\u201d (jardin de n\u0153uds), typique de l\u2019\u00e9poque Tudor, les plantes \u00e9taient taill\u00e9es et entrelac\u00e9es presque comme un n\u0153ud. Entre ces haies basses, poussaient des fleurs, comme les violettes, les primev\u00e8res, les \u0153illets et la menthe. Les topiaires, plantes taill\u00e9es pour donner des formes g\u00e9om\u00e9triques, d\u00e9coraient les all\u00e9es de gravier. Des jardins \u00e9taient d\u00e9di\u00e9s \u00e0 un usage sp\u00e9cifique : culture de fruits secs, \u00e9tangs pour les poissons, etc. Les vergers abritaient souvent des plantes ornementales et m\u00eame des topiaires.<\/p>\n\n\n\n

Sous \u00c9lizabeth I\u00e8re, des plantes ont \u00e9t\u00e9 import\u00e9es d\u2019Inde, d\u2019Am\u00e9rique, des Canaries et d\u2019autres r\u00e9gions du monde. Un grand nombre des nouvelles vari\u00e9t\u00e9s avait \u00e9t\u00e9 introduit en Angleterre par les Huguenots \u00e0 partir des ann\u00e9es 1570. Ils s\u2019int\u00e9ressaient particuli\u00e8rement aux fleurs : ils ont fond\u00e9 des soci\u00e9t\u00e9s d\u00e9di\u00e9es \u00e0 certaines fleurs et mis en place des syst\u00e8mes de classification en fonction de la couleur, de la forme et des proportions des fleurs. Au milieu des ann\u00e9es 1640, plus de 4000 plantes figuraient dans le Theatrum Botanicum<\/em>, un chiffre multipli\u00e9 par quatre en moins de cinquante ans.<\/p>\n\n\n\n

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6. Le Jardin Renaissance<\/h3>\n\n\n\n
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Ch\u00e2teau de Villandry (France)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La Renaissance a marqu\u00e9 un tournant : le d\u00e9veloppement des arts, des sciences, du commerce et la stabilit\u00e9 politique ont permis \u00e0 l\u2019homme de reconsid\u00e9rer sa relation au monde. L\u2019homme \u00e9tait au centre de cette interrogation et l\u2019id\u00e9e d\u2019uomo universale<\/em>, l\u2019homme universel, est n\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019Italie est le berceau de la Renaissance, et ses jardins sont les plus purs en termes de concept et de forme. La structure des jardins et des parcs de la Renaissance est inspir\u00e9e des traditions de la p\u00e9riode gr\u00e9co-romaine. Plus pr\u00e9cis\u00e9ment, la Villa Urbana<\/em> est devenu un exemple d\u2019agencement du jardin d\u00e9taill\u00e9 tandis que la Villa Rustica<\/em> s\u2019est impos\u00e9e comme la r\u00e9f\u00e9rence principale pour les parcs du XVIe si\u00e8cle puis du paysage romantique anglais du XVIIIe si\u00e8cle.<\/p>\n\n\n\n

Rompant avec le jardin m\u00e9di\u00e9val clos et prot\u00e9g\u00e9, le jardin de la Renaissance italienne s\u2019est ouvert au monde ext\u00e9rieur. Leon Alberti a dit qu\u2019une villa \u201cdoit permettre de profiter de tous les plaisirs qu\u2019offrent l\u2019air, le soleil et les vues agr\u00e9ables\u2026 Je la placerai en hauteur, mais la mont\u00e9e devrait \u00eatre si facile qu\u2019elle devrait \u00e0 peine \u00eatre perceptible \u00e0 ceux qui s\u2019y rendent, jusqu\u2019\u00e0 ce qu\u2019ils parviennent au sommet et qu\u2019un vaste paysage s\u2019offre \u00e0 leur vue\u201d. La Villa Lante (1564-ann\u00e9es 1580), consid\u00e9r\u00e9e comme le meilleur exemple de jardin Renaissance, illustre ses id\u00e9es. Le plan r\u00e9v\u00e8le le chef d\u2019\u0153uvre de Vignola<\/em>, logique et ordonn\u00e9, repr\u00e9sentant un jardin formel avec deux casinos surplombant un parterre d\u2019eau. Un bois (bosco<\/em>) permet de conserver un certain \u00e9quilibre. Avec ses superbes jardins d\u2019eau, l\u2019une des merveilles de son \u00e9poque, la Villa d\u2019Este (post\u00e9rieure \u00e0 1550) se fait remarquer par son exub\u00e9rance, qui contraste avec la subtilit\u00e9 de la Villa Lante.<\/p>\n\n\n\n

On acc\u00e9dait \u00e0 ces villas par les jardins ; l\u2019architecture \u00e9tait int\u00e9gr\u00e9e aux jardins. Apr\u00e8s avoir travers\u00e9 en grimpant une s\u00e9rie de jardins, on parvenait au sommet d\u2019o\u00f9 l\u2019on avait une vue sur la campagne environnante, ce qu\u2019on appelait le paysage emprunt\u00e9. Souvent ignor\u00e9s, de nouveaux espaces urbains sont apparus, tels que la Piazza del Campidoglio (1544), con\u00e7ue par Michel-Ange, le pr\u00e9curseur de la place Baroque dans les villes.<\/p>\n\n\n\n

Les jardins de la Renaissance fran\u00e7aise ont \u00e9volu\u00e9 du style humaniste italien au style mani\u00e9riste, puis baroque ; l\u2019homme a \u00e9t\u00e9 consid\u00e9r\u00e9, non pas seulement comme faisant partie de l\u2019univers, mais comme centre de l\u2019univers. Les jardins de Vaux-le-Vicomte (1661), dessin\u00e9s par Andr\u00e9 Le N\u00f4tre, d\u00e9montrent un usage adroit des vues, des niveaux et des reflets, et plus encore, la domination de l\u2019homme sur la nature et les autres hommes. \u201cVaux est le paradigme du jardin fran\u00e7ais. Con\u00e7u pour \u00eatre admir\u00e9 du ch\u00e2teau qui symbolise l\u2019autorit\u00e9 du ch\u00e2telain, le jardin offre une vue unique qui donne au spectateur le sens d\u2019une unit\u00e9 et d\u2019une sym\u00e9trie rigoureuses, qui \u00e0 la fois subordonne et embellit l\u2019\u0153uvre de la nature.\u201d1 [Val\u00e9ry, Marie-Fran\u00e7oise Jardins de France Taschen, Cologne 1997]<\/strong> Aucun jardin n\u2019est plus impressionnant que Versailles, cr\u00e9\u00e9 par Le N\u00f4tre ; son \u00e9chelle est imposante, ses exc\u00e8s au-del\u00e0 de l\u2019imagination. Tout ce que l\u2019on voyait appartenait au Roi, Louis XIV. Mais il est \u00e9galement apparu que l\u2019homme avait besoin d\u2019une vie plus simple, comme le t\u00e9moignaient les bois alentours et la ferme de Marie-Antoinette.<\/p>\n\n\n\n

Les jardins de la Renaissance anglaise apparaissent \u00e0 la mort de Charles II (1685), quand Marie, h\u00e9riti\u00e8re pr\u00e9somptive de Jacques II, a acc\u00e9d\u00e9 au tr\u00f4ne. Marie avait \u00e9pous\u00e9 Guillaume d\u2019Orange aux Pays-Bas, o\u00f9 ils avaient remodel\u00e9 le palais et les jardins de Het Loo, qui sont devenus le mod\u00e8le des plans de Kensington Palace et Hampton Court, r\u00e9alis\u00e9s apr\u00e8s 1688. C\u2019est une \u00e9poque o\u00f9 la Couronne \u00e9tait tr\u00e8s riche et puissante, comme en t\u00e9moignent les nouveaux b\u00e2timents con\u00e7us par Sir Christopher Wren \u00e0 Hampton Court et les nouveaux jardins.<\/p>\n\n\n\n

Ces jardins servaient aux fastes de la Cour royale, et \u00e0 exposer les nouvelles vari\u00e9t\u00e9s de plantes, souvent curieuses, alors que l\u2019industrie de l\u2019horticulture \u00e9mergeait. Bien que diff\u00e9rents des jardins fran\u00e7ais, moins formels et plus petits, ils \u00e9taient clairement une d\u00e9monstration du pouvoir du monarque.<\/p>\n\n\n\n

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7. Le jardin \u00e0 l’anglaise<\/h3>\n\n\n\n
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Stourhead palladian bridge \u2013 Wiltshire (Angleterre)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Le XVIIIe si\u00e8cle en Angleterre correspond \u00e0 la p\u00e9riode la plus complexe pour la th\u00e9orie des jardins et des paysages. Des th\u00e9ories contradictoires, les nouvelles technologies, les alliances politiques et le d\u00e9bat sur le go\u00fbt \u2013 le beau, le sublime et le pittoresque \u2013 apportent un h\u00e9ritage qui va bien plus loin que le paysage en vogue de Lancelot \u2018Capability\u2019 Brown, le paysagiste le plus connu de son temps.<\/p>\n\n\n\n

Chaque manoir ou presque poss\u00e9dait des jardins formels, somptueux, comme ceux d\u2019Hampton Court mais cela a vite chang\u00e9. Dans les ann\u00e9es 1730, on s\u2019est \u00e9loign\u00e9 du jardin formel. Cela est d\u00fb en partie \u00e0 l\u2019influence de po\u00e8tes tels que Milton, mais aussi aux peintures de paysages arcadiens de Lorrain et Poussin.<\/p>\n\n\n\n

Plus pragmatique, Sir Nicholas Pevsner1 [Pevsner, N The Englishness of English Art Praeger, New York 1955]<\/strong> attribue ce changement au caract\u00e8re raisonnable des Anglais : le jardin formel co\u00fbtait cher \u00e0 entretenir, produisait peu et \u00e9tait monotone, \u00e9tant donn\u00e9 qu\u2019il restait le m\u00eame toute l\u2019ann\u00e9e. Le jardin et le paysage de cette p\u00e9riode peuvent \u00eatre consid\u00e9r\u00e9s comme la seule forme d\u2019art v\u00e9ritablement anglaise \u00e0 l\u2019origine.<\/p>\n\n\n\n

Joseph Addison a critiqu\u00e9 le jardin formel de cette mani\u00e8re : \u201cAu lieu de copier la nature, les jardiniers anglais aiment \u00e0 s\u2019en \u00e9loigner autant que possible. Nos arbres ont la forme de c\u00f4nes, de globes et de pyramides. Nous voyons la marque des ciseaux sur chaque plante et buisson.\u201d2 [Addison, J The Spectator, Londres 25 juin 1712]<\/strong> Tout le monde ne partageait pas l\u2019opinion d\u2019Addison, et la transition du jardin formel au jardin naturel a dur\u00e9 plusieurs d\u00e9cennies.<\/p>\n\n\n\n

Horace Walpole attribue \u00e0 William Kent la cr\u00e9ation du jardin \u00e0 l\u2019anglaise : \u201c\u00c0 ce moment, est apparu Kent, assez connaisseur en peinture pour appr\u00e9cier les charmes du paysage, assez audacieux et d\u00e9termin\u00e9 pour oser et imposer, et dot\u00e9 d\u2019assez de g\u00e9nie pour cr\u00e9er un syst\u00e8me remarquable \u00e0 partir d\u2019essais imparfaits.<\/p>\n\n\n\n

Il a franchi la barri\u00e8re et a d\u00e9couvert que la nature toute enti\u00e8re \u00e9tait un jardin.\u2019 Walpole a expliqu\u00e9 l\u2019influence de la nouvelle invention, le muret Ha Ha : \u201cMais, l\u2019\u00e9l\u00e9ment moteur, l\u2019\u00e9tape qui a d\u00e9termin\u00e9 tout ce qui a suivi, c\u2019\u00e9tait [je crois que l\u2019id\u00e9e vient de Bridgman] la destruction des murets utilis\u00e9s pour d\u00e9limiter les jardins et l\u2019invention des foss\u00e9s, une id\u00e9e qui semblait si \u00e9tonnante, que les gens leur ont donn\u00e9 le nom de Ha Ha pour exprimer la surprise qu\u2019ils avaient en rencontrant ces foss\u00e9s sur leur chemin.\u201d 3 [Walpole, H The History of Modern Taste in Gardening Ursus Press, New York 1995 (1750-1770) p. 42-43]<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Dans les ann\u00e9es 1750, le nouveau style \u00e9tait bien \u00e9tabli par son adepte le plus c\u00e9l\u00e8bre, \u2018Capability\u2019 Brown. On lui a donn\u00e9 ce surnom parce qu\u2019il disait \u00e0 ses clients : \u201cYour estates have great capabilities\u201d (\u201cles possibilit\u00e9s de votre domaine sont immenses\u201d). On sait que Brown a r\u00e9alis\u00e9 plus de 100 paysages, mais on lui en attribue bien plus. En outre, il y en a eu beaucoup d\u2019autres dans son style.<\/p>\n\n\n\n

Ses paysages sont dans la lign\u00e9e du style \u201cbeau\u201d, qui renvoie aux lignes courbes et sinueuses refl\u00e9tant les formes que l\u2019on trouve dans la nature. Ses paysages sont compos\u00e9s de quatre \u00e9l\u00e9ments : l\u2019eau, les arbres, le ciel et la terre. On les jugeait souvent plus beaux que la nature elle-m\u00eame. Brown a travaill\u00e9 pour le Roi et on lui a donn\u00e9 des appartements \u00e0 Hampton Court. Dorothy More a d\u00e9crit une conversation qu\u2019elle a eue avec lui en 1782<\/p>\n\n\n\n

\u201cQuel temps magnifique ! J\u2019ai pass\u00e9 deux heures dans le jardin l\u2019autre jour avec M. Brown comme si nous \u00e9tions en avril. Il illustre tous ses propos sur le jardinage par une allusion litt\u00e9raire ou grammaticale. Il m\u2019a dit qu\u2019il comparait son art \u00e0 une composition litt\u00e9raire\u201d. \u201c\u00c0 cet endroit,\u201d a-t-il dit, en pointant du doigt, \u201cje place une virgule. Et l\u00e0,\u201d d\u00e9signant un autre endroit, \u201co\u00f9 il faut une coupure plus marquante, j\u2019ins\u00e8re deux points ; autre part, o\u00f9 il faut une interruption pour rompre la vue, une parenth\u00e8se ; puis un point, et enfin, je commence un autre sujet.\u201d 4 [Stroud, D Capability Brown Faber, Londres 1975 (1955)]<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Les paysages de Brown n\u2019avaient pas qu\u2019une fonction esth\u00e9tique : ils fournissaient du bois et du taillis, un refuge pour le gibier (grouse et faisan), du poisson des lacs et des p\u00e2tures pour les daims, les moutons et le b\u00e9tail. Ces paysages, jouant un r\u00f4le \u00e9conomique, ont subi en partie l\u2019influence des paysages que les riches ont pu d\u00e9couvrir en faisant le Tour d\u2019Europe, des paysages o\u00f9 la nature int\u00e9grait une architecture et des ruines classiques.<\/p>\n\n\n\n

Tout le monde ne souhaitait pas imiter la nature, comme Brown. Sir William Chambers a critiqu\u00e9 ces jardins qui ressemblaient trop \u00e0 des champs et estimait que l\u2019art devait corriger la nature. Cependant, le paysage de Brown dominait et ses principes ont \u00e9t\u00e9 copi\u00e9s dans le monde entier.<\/p>\n\n\n\n

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8. Le jardin victorien<\/h3>\n\n\n\n
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Abbaye de Kylemore (Irlande)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Un style de paysage bien particulier est apparu au XVIIIe si\u00e8cle, mais des bouleversements majeurs li\u00e9s aux nouvelles technologies ont eu lieu au cours du si\u00e8cle et le pays, autrefois rural, est devenu la premi\u00e8re nation industrielle au monde. Le style de paysage n\u2019\u00e9tait plus adapt\u00e9 aux probl\u00e8mes et aux opportunit\u00e9s qu\u2019apportait cette nouvelle soci\u00e9t\u00e9, de plus en plus urbaine.<\/p>\n\n\n\n

Au XIXe si\u00e8cle, \u00e9poque de changement rapide et d\u2019exp\u00e9rimentation, le jardin a pris une nouvelle place : jadis privil\u00e8ge des riches, il est devenu accessible \u00e0 tous. La publication en maints exemplaires de journaux et de magazines, par exemple Gardeners Weekly, a permis \u00e0 tout un chacun de d\u00e9couvrir les secrets du jardinage, et des expositions, telles que la Grande Exposition de 1851, ont sensibilis\u00e9 le public \u00e0 l\u2019innovation et \u00e0 la conception.<\/p>\n\n\n\n

John Claudius Loudon a \u00e9crit de nombreux ouvrages sur les jardins destin\u00e9s aux propri\u00e9taires de villa comme de maison contigu\u00eb toute simple. M\u00eame si le jardin priv\u00e9 \u00e9tait bien plus petit que le jardin d\u2019autrefois, il utilisait un grand nombre des principes de conception venant d\u2019autres \u00e9poques dans le domaine des vues, de la circulation, des couleurs, de la forme, etc.<\/p>\n\n\n\n

Les d\u00e9tails que Brown avaient fait dispara\u00eetre, telles que les terrasses et les parterres de fleurs revinrent au go\u00fbt du jour gr\u00e2ce au travail d\u2019Humphry Repton. Les h\u00f4tels particuliers modestes arboraient souvent une all\u00e9e sur\u00e9lev\u00e9e en guise de terrasse, d\u00e9cor\u00e9e d\u2019urnes et de statues ; cependant, ces ornements pouvaient \u00eatre trop imposants et on a beaucoup d\u00e9battu pour d\u00e9finir ce qui \u00e9tait de bon go\u00fbt.<\/p>\n\n\n\n

Les changements ont \u00e9galement g\u00e9n\u00e9r\u00e9 des probl\u00e8mes sociaux, \u00e9conomiques et de sant\u00e9. Les conditions de vie se sont am\u00e9lior\u00e9es gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019intervention de propri\u00e9taires d\u2019usine \u00e9clair\u00e9s et d\u2019autorit\u00e9s locales anim\u00e9s d\u2019un esprit de r\u00e9forme qui allait faire \u00e9voluer le sort des classes ouvri\u00e8res. Inspir\u00e9es d\u2019un id\u00e9alisme utopique, des communaut\u00e9s industrielles ont vu le jour, la premi\u00e8re \u00e9tant celle de New Lanark de Robert Owen. Port Sunlight, New Earswick, Bourneville et Salt Aire sont devenus des villages mod\u00e8les qui ont \u00e9t\u00e9 copi\u00e9s \u00e0 travers le monde industrialis\u00e9. Les parcs publics constituent peut-\u00eatre la plus grande nouveaut\u00e9 de cette p\u00e9riode. Jusqu\u2019\u00e0 lors, les parcs n\u2019avaient \u00e9t\u00e9 que des domaines royaux dont l\u2019acc\u00e8s \u00e9tait autoris\u00e9 au public. Les premiers parcs sont apparus dans les villes industrielles du Nord et ils ont \u00e9t\u00e9 adopt\u00e9s dans le reste du monde.<\/p>\n\n\n\n

Le parc de Birkenhead de Sir Joseph Paxton est le plus important au niveau de sa contribution dans le domaine de la conception et Central Park \u00e0 New York de F. L. Olmstead s\u2019en inspire fortement. La n\u00e9cessit\u00e9 de la cr\u00e9ation d\u2019espaces de qualit\u00e9 ouverts au public s\u2019est fait sentir et, en 1865, l\u2019association pour la pr\u00e9servation des espaces verts, Commons Preservation Society (CPS), a \u00e9t\u00e9 fond\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019un de ses premiers succ\u00e8s a \u00e9t\u00e9 de sauver la for\u00eat d\u2019Epping pr\u00e8s de Londres. La CPS s\u2019est ensuite int\u00e9ress\u00e9e aux grandes villes d\u2019Angleterre et du Pays de Galles. Elle a sensibilis\u00e9 les gens \u00e0 la n\u00e9cessit\u00e9 de pr\u00e9server des espaces \u00e0 l\u2019air libre pour les loisirs ;1 [Conway, Hazel Public Parks Shire Publications, 1996 p. 23-24]<\/strong> les terrains de sport ont commenc\u00e9 \u00e0 appara\u00eetre dans les parcs \u00e0 la fin du si\u00e8cle.<\/p>\n\n\n\n

Les installations, entre autres sportives, sont devenues de plus en plus indispensables et c\u2019est le Parisien \u00c9douard Andr\u00e9 qui a eu l\u2019id\u00e9e de \u201ccr\u00e9er des espaces elliptiques et circulaires pour permettre la pratique de divers sports et autres activit\u00e9s, tout en \u00e9vitant la fragmentation gr\u00e2ce \u00e0 une conception d\u2019ensemble bien pens\u00e9e.\u201d2 [Ibid., p. 25]<\/strong> La technologie a eu un effet majeur sur les jardins, en particulier l\u2019apparition du verre bon march\u00e9. Les serres et les jardins d\u2019hiver ont permis la culture de plantes et de fruits exotiques, tels que les p\u00eaches, les ananas, les orchid\u00e9es et les palmiers, ainsi que des milliers de plants \u00e0 repiquer utilis\u00e9s chaque ann\u00e9e. Le fer forg\u00e9 assurait la solidit\u00e9 de la structure des constructions o\u00f9 l\u2019on pouvait cultiver sans risque de nouvelles plantes venues du monde entier.<\/p>\n\n\n\n

Gr\u00e2ce \u00e0 Nathaniel Ward, on a pu, d\u00e8s les ann\u00e9es 1830, transporter les plantes dans des containers en verre clos, appel\u00e9s \u201dch\u00e2ssis Ward\u201d, v\u00e9ritables serres portatives. L\u2019invention qui a transform\u00e9 le jardin plus qu\u2019aucune autre est la tondeuse \u00e0 gazon, invent\u00e9e par Edwin Budding en 1851. Deux ans plus tard, elle \u00e9tait fabriqu\u00e9e par Ransoms. Soudain, la pelouse n\u2019\u00e9tait plus un \u00e9l\u00e9ment secondaire du jardin et, d\u00e8s lors, le jardinier s\u2019est efforc\u00e9 d\u2019obtenir la moquette verte parfaite.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

9. Le jardin \u00ab\u00a0Arts and Crafts\u00a0\u00bb<\/h3>\n\n\n\n
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Hidcote Manor Garden (Angleterre)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Les jardins et les parcs \u00e9voluent suivant les modes, les go\u00fbts et les technologies mais aussi \u00e0 cause d\u2019un simple besoin de changement. En r\u00e9action au mod\u00e8le victorien tr\u00e8s industrialis\u00e9, il y a eu une qu\u00eate d\u2019un nouvel ordre, bas\u00e9 sur une plus grande simplicit\u00e9 et rejetant les objets produits en masse. Le jardin a commenc\u00e9 \u00e0 se transformer, non par pour dicter la mode mais pour la suivre. C\u2019est l\u2019\u0153uvre de William Morris et les \u00e9crits de John Ruskin qui ont insuffl\u00e9 un nouveau romantisme au jardin id\u00e9al, incit\u00e9 \u00e0 la recherche d\u2019un style plus naturel inspir\u00e9 du pass\u00e9 et fond\u00e9 sur l\u2019artisanat et le jardin de \u201ccottage\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Cela s\u2019est fait en parall\u00e8le avec le nouveau style de peinture des pr\u00e9rapha\u00e9lites qui recherchaient dans le Moyen-\u00c2ge un esprit romanesque et chevaleresque. Ces principes convenaient aux petits jardins, comme aux jardins des grands domaines.<\/p>\n\n\n\n

Le jardinage est devenu une passion d\u00e9vorante. Les jardins avaient souvent une structure formelle mais utilisaient les m\u00eames plantes que les jardins des \u201ccottage\u201d. On y int\u00e9grait des \u00e9l\u00e9ments architecturaux marqu\u00e9s, tels que les pergolas, les pavillons et les canaux d\u2019eau ; des haies d\u2019ifs ou de h\u00eatres servaient de murets ext\u00e9rieurs et le jardin est devenu une s\u00e9rie de \u201ccompartiments\u201d ou \u201cpi\u00e8ces ext\u00e9rieures\u201d. Des haies taill\u00e9es selon des formes originales faisaient office de points d\u2019acc\u00e8s. Les murs et les arches de pierre, associant souvent un style rustique et des pierres de taille, sont devenus tr\u00e8s en vogue. Il y avait un m\u00e9lange de styles, avec une forte influence de l\u2019art classique italien, adouci par des plantes \u00e0 volutes.<\/p>\n\n\n\n

Tous n\u2019\u00e9taient pas d\u2019accord : Reginald Blomfield aimait que le jardin soit formel et qu\u2019il y ait un rapport \u00e9troit avec l\u2019architecture de la maison, tandis que William Robinson proposait un jardin plus sc\u00e9nique et naturel. Le magazine The Garden de Robinson a connu un immense succ\u00e8s et son \u201cinfluence sur l\u2019essor du jardinage amateur a \u00e9t\u00e9 plus qu\u2019\u00e9gal\u00e9e par le r\u00f4le qu\u2019il a jou\u00e9 dans la d\u00e9fense du style de jardin naturel\u201d. Gertrude Jekyll, qui avait un regard d\u2019artiste sur le jardin, est peut-\u00eatre l\u2019un des personnages les plus connus de l\u2019\u00e9poque.<\/p>\n\n\n\n

Elle a souvent travaill\u00e9 avec un jeune architecte, Sir Edwin Lutyens, et, ensemble, ils ont cr\u00e9\u00e9 plus de 100 jardins. Superbe \u00e9crivain et grande sp\u00e9cialiste des plantes, elle a cultiv\u00e9 un grand nombre des plantes qu\u2019elle recommandait dans son jardin de Munstead Wood. Gertrude Jekyll s\u2019int\u00e9ressait surtout aux formes, aux couleurs et \u00e0 la beaut\u00e9 des mat\u00e9riaux qu\u2019elle utilisait. \u201cSa technique de jardinage \u00e9tait compl\u00e8tement domin\u00e9e par les efforts qu\u2019elle d\u00e9ployait pour ordonner les couleurs de la nature.\u201d<\/p>\n\n\n\n

Thomas Mawson a eu une influence importante sur le d\u00e9veloppement des id\u00e9es du mouvement \u201cArts and Crafts\u201d par le biais de ses travaux, en particulier The Art and Craft of Garden Making<\/em>. Alors que de nouveaux besoins sociaux et \u00e9conomiques apparaissaient, Mawson a d\u00e9pass\u00e9 le cadre du jardin. L\u2019am\u00e9nagement des villes, avec la cr\u00e9ation de nouveaux b\u00e2timents et espaces publics, a permis de soulager le stress croissant de la vie urbaine. Mawson a con\u00e7u des parcs publics et des zones pi\u00e9tonnes, inspir\u00e9s du style des Beaux-Arts fran\u00e7ais, tr\u00e8s formel et classique.<\/p>\n\n\n\n

Les villes rivalisaient entre elles pour avoir les b\u00e2timents et les espaces publics les plus impressionnants, dont les habitants \u00e9taient fiers. Dans la m\u00eame veine, de nouvelles villes, reprenant des \u00e9l\u00e9ments des villages industriels cr\u00e9\u00e9s plus t\u00f4t, se sont d\u00e9velopp\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n

La Grande-Bretagne a donn\u00e9 l\u2019exemple au reste du monde avec les th\u00e9ories d\u2019Ebenezer Howard, de Patrick Geddes, de Patrick Abercrombie et d\u2019autres sur le d\u00e9veloppement des cit\u00e9s-jardins et, plus tard, des villes nouvelles.<\/p>\n\n\n\n

Le paysage n\u2019\u00e9tait plus le propre du jardin et s\u2019est int\u00e9gr\u00e9 \u00e0 la vie quotidienne. Cependant, il visait \u00e0 recr\u00e9er les qualit\u00e9s et les plaisirs qu\u2019offre le jardin. Gertrude Jekyll a \u00e9crit que \u201cL\u2019amour du jardinage est une graine qui, une fois sem\u00e9e, ne meurt jamais, mais continue de grandir pour donner une source de bonheur intarissable et qui augmente toujours.\u201d<\/p>\n\n\n\n

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10. Les jardins de l’entre-deux-guerres<\/h3>\n\n\n\n
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Les Cit\u00e9s du modernisme de Berlin (Allemagne)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Cette \u00e9poque a vu plus de d\u00e9veloppements, de changements et d\u2019id\u00e9es sur les jardins qu\u2019aucune autre. Le jardin \u00e9tait le reflet du changement rapide qui caract\u00e9risait ce si\u00e8cle, et offrait un refuge face \u00e0 la vie moderne.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 la fin de la premi\u00e8re Guerre Mondiale, la structure sociale et \u00e9conomique a connu des changements majeurs en Grande-Bretagne et, comme dans le pass\u00e9, on a recherch\u00e9 quelque chose de nouveau, une rupture avec le pass\u00e9. On conna\u00eet bien la chronologie du d\u00e9veloppement dans les ann\u00e9es 1920 avec l\u2019Exposition des Arts D\u00e9coratifs et Industriels Modernes de 1925, qui a indiqu\u00e9 une rupture avec le mouvement des Beaux-Arts. Cette exposition a marqu\u00e9 un tournant dans la cr\u00e9ation des jardins en France, en particulier le \u201cjardin d\u2019eau et de lumi\u00e8re\u201d de Gabriel Gu\u00e9vr\u00e9kian. Le travail d\u2019Andr\u00e9 et de Paul Vera \u00e0 Paris, et les cr\u00e9ations de Gu\u00e9vr\u00e9kian \u00e0 la Villa Noailles de Hy\u00e8res, o\u00f9 le paysage est devenu un tableau cubiste sur le sol au lieu d\u2019un mur, ont fait du paysage une nouvelle forme d\u2019art du 20e si\u00e8cle. La technologie des nouveaux mat\u00e9riaux, tels que le verre, l\u2019acier et le b\u00e9ton, a donn\u00e9 une nouvelle libert\u00e9 aux styles architecturaux.<\/p>\n\n\n\n

C\u2019est le mouvement de l\u2019avant-garde, qui a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s influenc\u00e9 par les nouvelles id\u00e9es artistiques, telles que le cubisme et le Bauhaus en Allemagne.<\/p>\n\n\n\n

Toutefois, les jardins restaient traditionnels et \u00e9taient fortement influenc\u00e9s par les id\u00e9es de Gertrude Jekyll qui encourageait une utilisation informelle des plantes et l\u2019am\u00e9nagement de jardins pour enfants. Un certain nombre de magazines, tels que Ideal Home<\/em> et House and Garden<\/em>, ont incit\u00e9 les propri\u00e9taires \u00e0 cr\u00e9er leur jardin.<\/p>\n\n\n\n

Les magazines et journaux visaient diff\u00e9rents niveaux de la soci\u00e9t\u00e9 et groupes de consommateurs, comme aujourd\u2019hui. Le jardin de Vita Sackville-West \u00e0 Sissinghurst, commenc\u00e9 en 1930, a d\u00e9velopp\u00e9 les id\u00e9es de Gertrude Jekyll sur les couleurs et la \u201cpi\u00e8ce ext\u00e9rieure\u201d ; ses \u00e9crits ont popularis\u00e9 les jardins et le jardinage1 [Sackville-West avait une rubrique dans le Guardian (1947-1961) intitul\u00e9e In Your Garden et elle a publi\u00e9 de nombreux livres : The Land 1926, Collected Poems 1933, The Garden 1946]<\/strong>. David Jacques a r\u00e9sum\u00e9 l\u2019attitude britannique envers les nouvelles id\u00e9es : \u201c\u00c0 cause du conservatisme inn\u00e9 de la classe dominante britannique, le design Moderniste n\u2019a \u00e9t\u00e9 qu\u2019un r\u00eave d\u2019intellectuel\u201d.<\/p>\n\n\n\n

C\u2019est seulement avec l\u2019irr\u00e9alit\u00e9 de la guerre puis la reconstruction que les architectes et les paysagistes ont pr\u00eat\u00e9 attention \u00e0 ces id\u00e9es, et les ont int\u00e9gr\u00e9es dans les ouvrages publics et les paysages. Cependant, quand les gens riches choisissaient leur jardin, ils pr\u00e9f\u00e9raient au mouvement Moderniste la tradition \u00e0 laquelle appartenaient Gertrude Jekyll, Percy Cane, Russell Page et Lanning Roper\u201d.2 [Jacques, David Landscapes and Gardens in Britain 1930-2000 pr\u00e9sentation destin\u00e9e \u00e0 la Garden History Society et \u00e0 la 20th Century Society, Jardins botaniques royaux, Kew, 27-28 Mars 1998, p. 2]<\/strong> Ces id\u00e9es ont \u00e9t\u00e9 reconnues dans une certaine mesure, avec le Restaurant Caveman \u00e0 Cheddar Gorge, r\u00e9alis\u00e9 par Geoffrey Jellicoe et Russell Page dans les ann\u00e9es 1930 ; et l\u2019ouvrage intitul\u00e9 Gardens in the Modern Landscape (1938) de Christopher Tunnard a marqu\u00e9 une \u00e9tape importante dans la pens\u00e9e de l\u2019\u00e9poque, \u00e9tant donn\u00e9 qu\u2019il ne traitait pas uniquement des jardins mais aussi de la question plus large du logement pour les zones urbaines en expansion.<\/p>\n\n\n\n

Ce qui avait d\u00e9but\u00e9 au si\u00e8cle pr\u00e9c\u00e9dent sous la forme de villages industriels a conduit au mouvement des Villes jardins au d\u00e9but du XXe si\u00e8cle, qui visait \u00e0 int\u00e9grer le paysage dans les zones d\u2019habitation, de travail et de loisir. Letchworth et Welwyn Garden City ont illustr\u00e9 les id\u00e9es d\u2019Howard, de Geddes et d\u2019Abercrombie avec l\u2019int\u00e9gration de la ville et de la campagne.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019emplacement des industries, des logements, des commerces, des \u00e9coles et universit\u00e9s, des installations sportives et de loisir, ainsi que leur acc\u00e8s, ont \u00e9t\u00e9 soigneusement planifi\u00e9s. Les espaces verts publics et les \u201cliaisons vertes\u201d reli\u00e9es \u00e0 la campagne environnante constituaient une priorit\u00e9 dans l\u2019am\u00e9nagement des villes.<\/p>\n\n\n\n

La campagne environnante est en fait la ceinture verte qui entoure nombre de villes en Grande-Bretagne, et dans d\u2019autres pays du monde. Les id\u00e9es sur l\u2019am\u00e9nagement des villes des Britanniques sont devenues le mod\u00e8le utilis\u00e9 pour la transformation et l\u2019expansion des zones urbaines dans le monde. \u00c0 une \u00e9chelle plus modeste, les logements sociaux britanniques de l\u2019entre-deux-guerres comportent de vastes espaces ouverts, des all\u00e9es vertes reliant les divers lieux, et des pelouses. Ils rappellent les villes jardins, en version plus petite.<\/p>\n\n\n\n

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11. La fin du XXe si\u00e8cle : reconstruction, art et environnement<\/h3>\n\n\n\n
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Parc de Saint-Quentin-en-Yvelines (France)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

En Grande-Bretagne, la reconstruction de l\u2019apr\u00e8s-guerre a \u00e9t\u00e9 lente, mais le Festival de Grande-Bretagne en 1951 a redonn\u00e9 espoir aux gens et a apport\u00e9 de nouvelles id\u00e9es en architecture et sur les jardins.<\/p>\n\n\n\n

Neuves, pures et simples, ces id\u00e9es devaient permettre aux gens d\u2019appr\u00e9cier l\u2019environnement urbain. Les architectes paysagistes Frank Clark, Peter Shepheard, Maria Shepard et Peter Youngman ont introduit un nouveau style de vie, fond\u00e9 sur une version mod\u00e9r\u00e9e des id\u00e9es modernistes des ann\u00e9es 1930, essentiellement une approche anglaise sans exc\u00e8s.<\/p>\n\n\n\n

Le Festival a illustr\u00e9 une nouvelle conception de l\u2019am\u00e9nagement urbain, o\u00f9 les espaces ext\u00e9rieurs sont devenus aussi importants que les int\u00e9rieurs. Peter Shepheard s\u2019est demand\u00e9 de quoi les gens se rappelaient de Venise : non pas les int\u00e9rieurs mais les espaces qu\u2019ils traversent.1 [Bennis, E : Entretien avec Peter Shepheard en novembre 2002]<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Le jardin et le paysage ont pris plusieurs directions diff\u00e9rentes au cours du si\u00e8cle, avec l\u2019augmentation de la population des villes. L\u2019industrie devrait \u00eatre reconstruite et un grand nombre de nouveaux logements \u00e9tait n\u00e9cessaire. Les architectes ont exp\u00e9riment\u00e9 dans le domaine des mat\u00e9riaux et du design, comme les immeubles reli\u00e9s par des \u201cponts\u201d \u00e0 chaque niveau. Ils se situaient sur de vastes espaces verts, mais la plupart \u00e9taient vou\u00e9s \u00e0 l\u2019\u00e9chec car ils \u00e9taient mal construits et ne r\u00e9pondaient pas aux besoins des gens.<\/p>\n\n\n\n

\u00c9tant donn\u00e9 que les fonds avaient \u00e9t\u00e9 d\u00e9pens\u00e9s quand on commen\u00e7ait \u00e0 se soucier du paysage, on ne rencontrait que quelques arbres sur les espaces verts. Alors que ces logements urbains n\u2019ont pas donn\u00e9 de bons r\u00e9sultats, les villes nouvelles, que l\u2019on a commenc\u00e9 \u00e0 b\u00e2tir en 1947, ont connu un grand succ\u00e8s. Au total, on en a construit 27. Ces villes, cr\u00e9\u00e9es pour des raisons de politique sociale, \u00e9taient inspir\u00e9es des premi\u00e8res Villes jardins.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 la fin des ann\u00e9es 1960, les gens ont commenc\u00e9 \u00e0 se pr\u00e9occuper s\u00e9rieusement des probl\u00e8mes de l\u2019environnement, comme aujourd\u2019hui. Warrington, la derni\u00e8re des villes nouvelles, a repris les id\u00e9es n\u00e9erlandaises d\u2019une vie dans un paysage plus naturel ; les jardins, moins structur\u00e9s, int\u00e9graient une nature plus sauvage.<\/p>\n\n\n\n

Les ann\u00e9es 1960-70 n\u2019\u00e9taient pas glorieuses en mati\u00e8re d\u2019architecture et de paysage. Il a fallu attendre de nouveaux artistes pour remettre en cause et modifier les perceptions sur le paysage. Des personnes comme Cristo, Goldsworthy, Finlay et Schwartz ont d\u00e9velopp\u00e9 une approche holistique et multidisciplinaire qui a fusionn\u00e9 l\u2019art et la nature dans un jardin et un paysage de type nouveau. Ce qui diff\u00e9rencie le paysage moderne de celui d\u2019autrefois, c\u2019est qu\u2019il n\u2019a pas pour but l\u2019esth\u00e9tique seule. Beau et artistique, il doit aussi \u00eatre durable, constituer un espace de vie et \u00eatre riche de sens. Autrefois le domaine r\u00e9serv\u00e9 du monde de l\u2019art souvent \u00e9litiste, les jardins ont pris une place importante pour les communaut\u00e9s locales, encourag\u00e9es \u00e0 r\u00e9nover leur quartier par le biais d\u2019initiatives et de subventions des collectivit\u00e9s locales. Ces programmes associent souvent les besoins sociaux \u00e0 l\u2019art et \u00e0 l\u2019\u00e9cologie. L\u2019alliance de l\u2019art et du jardin est devenue un moteur de r\u00e9novation pour ces quartiers.<\/p>\n\n\n\n

Non seulement les quartiers ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9nov\u00e9s, mais aussi les parcs et les jardins historiques ont \u00e9t\u00e9 restaur\u00e9s. En outre, de nouveaux parcs et jardins ont \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9s. Ces travaux ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9s par des particuliers, des fondations d\u2019utilit\u00e9 publique et l\u2019\u00c9tat. Les parcs et les jardins jouent un r\u00f4le \u00e9conomique important et rapportent plus de 4 milliards de livres sterling par an \u00e0 l\u2019\u00e9conomie britannique. Pour la plupart des gens, le jardin est avant tout le jardin qu\u2019ils ont chez eux. Les revues et les programmes de t\u00e9l\u00e9vision proposent une foule de transformations et de conseils pratiques. Les jardins sophistiqu\u00e9s connaissent toujours un certain succ\u00e8s, mais on cherche surtout aujourd\u2019hui \u00e0 retrouver la simplicit\u00e9 et le style de la p\u00e9riode moderniste : le jardin comme lieu pour profiter de la vie avec ses proches.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

1. Les jardins de l’Antiquit\u00e9 L\u2019histoire du jardin commence avec les plus anciennes civilisations : celles d\u2019\u00c9gypte, de Perse, de Gr\u00e8ce et de Rome. Le jardin jouait un r\u00f4le important dans la vie \u00e9conomique et sociale, et a aussi servi de repr\u00e9sentation symbolique du Paradis. Dans la tradition jud\u00e9o-chr\u00e9tienne, Adam et \u00c8ve ont \u00e9t\u00e9 chass\u00e9s […]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":103,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[3],"tags":[],"class_list":["post-101","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-histoire-des-jardins-et-des-paysages"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/paradeisos.eu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/101","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/paradeisos.eu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/paradeisos.eu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/paradeisos.eu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/paradeisos.eu\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=101"}],"version-history":[{"count":10,"href":"https:\/\/paradeisos.eu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/101\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":222,"href":"https:\/\/paradeisos.eu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/101\/revisions\/222"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/paradeisos.eu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/103"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/paradeisos.eu\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=101"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/paradeisos.eu\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=101"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/paradeisos.eu\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=101"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}